A podução “From Ground Zero” é uma obra rara para a qual superlativos não são apenas inadequados, mas inúteis. É uma antologia de 22 curtas-metragens de palestinos que vivem na Faixa de Gaza ocupada por Israel. A maioria tem alguns minutos de duração. Alguns são classificados como não ficção, alguns são dramas roteirizados e outros são híbridos, na tradição neorrealista criada por italianos que improvisaram arte dolorosamente pessoal nas ruínas da Segunda Guerra Mundial.
Supervisionado pelo diretor-produtor Rashid Masharawi, é uma conquista impressionante, e não apenas pelo simples fato de sua existência. Como muitos documentários sobre a Ucrânia lançados após a invasão russa, mostrando como é viver o dia a dia no chão durante um genocídio enquanto um exército mecanizado está mirando prédios civis; matando não combatentes, incluindo crianças; e forçando sobreviventes a lutar por itens básicos como comida e água. Mas “From Ground Zero” tem valor além de seu relato do Inferno, pois mostra que, após uma catástrofe, a arte não só ainda é possível, mas necessária e que a tecnologia digital torna possível que as pessoas continuem a preservar e compartilhar suas histórias mesmo depois de terem perdido quase todo o resto.
“From Ground Zero” apresenta as histórias humanas dos palestinianos e a destruição de Gaza.

A maioria das filmagens foi capturada com iPhones, embora alguns cineastas profissionais que viviam e trabalhavam em Gaza e foram efetivamente presos lá depois de outubro de 2023 empreguem câmeras e lentes de melhor qualidade. Alguns cortam suas imagens para a dimensão ampla e estreita do Cinemascope, como se para insistir visualmente que, mesmo depois de tudo o que suportaram, ainda estão fazendo cinema, não clipes do YouTube.
Uma narrativa intrincada não é uma prioridade nessas obras porque, para dizer o mínimo, as condições não são propícias. Vários segmentos mostram pessoas retirando madeira de casas destruídas para que possam queimá-las para cozinhar alimentos, purificar água ou se aquecer em noites frias. O zumbido dos drones israelenses é constante. Todo mundo perdeu vários membros da família.
É difícil conseguir um documentário de cinco minutos filmado e editado quando cada dia começa com perguntas como: “Alguém que eu amo foi morto ontem à noite?” ou “Vou comer hoje?”.
A maioria dos assuntos curtos é fragmentada (um é na verdade intitulado “Fragmentos”) e eles tendem a deixar você com uma observação, um sentimento ou uma imagem. No total, este é o equivalente cinematográfico de uma compilação de músicas ou um livro de poesia com uma ampla gama de colaboradores focando no mesmo assunto; neste caso, a vida nas ruínas.

Vários filmes são sobre as possibilidades de educação e autoaperfeiçoamento que foram perdidas para o ossário a céu aberto de Gaza. “The Teacher”, de Tamer Nijim, segue um ex-professor (Alaa Najim) pelos restos de seu bairro enquanto ele luta por um dia típico. “School Day”, de Ahmed Al Danaf, segue um jovem (Yahya Saad) que vive em uma pequena tenda e ainda observa o ritual de ir à escola todos os dias, embora tudo o que resta da escola seja uma pilha de escombros e um pequeno marcador em homenagem ao seu próprio professor, que foi morto pelo exército israelense.
Por ouro lado, “Soft Skin”, de Khamis Masharawi, é sobre um animador ensinando o ofício para crianças que foram separadas de seus pais (ou possivelmente ficaram órfãs). As crianças combinam suas próprias histórias individuais em uma narrativa e filmam com um iPhone montado em um tripé frágil.
Desenhos animados de papel recortado representando o bombardeio de um quarteirão da cidade são sincronizados com o áudio de um bombardeio real.
O filme de animação foca em um irmão e uma irmã cuja mãe escreveu seus nomes em seus membros com marcador permanente para que pudessem ser identificados mesmo se as bombas os desmembrassem. “Flashback”, de Islam El Zeriei, é um esboço de personagem de uma menina (Farah Al Zerei) descrevendo a destruição de sua casa, a dizimação de sua família e o TEPT que ela sofreu depois; começa com ela falando sobre sua “bolsa de viagem”, que ela e todos os outros na família mantêm à mão caso tenham que fugir repentinamente. “Out of Frame”, de Neda’a Abu Hasna, nos apresenta uma pintora que continuou trabalhando em seu projeto de pós-graduação, embora o exército israelense tenha explodido sua universidade duas semanas antes.
“Sorry, Cinema”, de Ahmed Hassouna, é um pedido de desculpas à forma de arte pela incapacidade do cineasta de perseguir seus sonhos. “Perdoe-me cinema, devo deixar a câmera de lado e correr com os outros”, ele narra. O final de “Sorry, Cinema” chega bem perto de resumir todo o sentimento desta antologia: é uma montagem de filmagens em primeira pessoa de Hassouna correndo junto com outros moradores de Gaza em direção a um aglomerado de rações caindo do céu, suas quedas amortecidas por pequenos paraquedas. Eles estão todos correndo o mais rápido que podem. Um homem está dirigindo uma pequena carroça puxada por um burro. Alguns pequenos caminhões de serviço entram em cena e desaparecem rapidamente na distância, e muitos dos corredores desistem e diminuem a velocidade porque não conseguem competir. Um dos pacotes de ração era um tijolo de farinha que se abriu no chão. Isso não impede as pessoas de tentarem juntar os restos.
Inevitavelmente, uma sensação de urgência e incompletude paira sobre “From Ground Zero”. Todos aqui estão fazendo o melhor que podem com o que têm. Problemas técnicos ou falhas conceituais ou estilísticas se tornam irrelevantes em um contexto como este.
Por fim, nem sempre entendemos as conexões entre as pessoas dentro de histórias individuais e não sabemos o que aconteceu com qualquer pessoa individual que foi perfilada em um segmento de não ficção ou que atuou em um segmento com script. Em vez de ser confuso, isso tem um efeito universalizante. Sentimos que isso poderia acontecer conosco também, graças ao aspecto de máquina de empatia da narrativa cinematográfica. É uma visão diferente e vale a pena conferir!
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