O Novo Olhar De Napoleon Por Ridley Scott

É divertido comparar “Napoleon” com a mais famosa epopeia histórica de Ridley Scott, o vencedor do Oscar de Melhor Filme, “Gladiator”. Enquanto o segundo é mais ou menos apenas um filme de prestígio extremamente bem feito, que acerta todas as notas de acordo com os padrões tradicionais desse tipo de filme, Scott está fazendo algo muito diferente com suas epopeias mais recentes. “Napoleão” não é um filme empolgante feito para inspirar ou fazer você se sentir bem, a história é; mas ao invés disso, destinada a desmistificar, demonstrando que Napoleão Bonaparte era apenas um cara comum responsável pela morte de milhões de pessoas. Será?

Nós, como humanos, tendemos a nos ver como pessoas muito sérias que tomam apenas decisões inteligentes e calculadas, mas ao mesmo tempo sabemos muito bem que isso não é verdade, pois somos todos um pouco falhos. No entanto, gostamos de enaltecer grandes figuras históricas para que possamos colocá-las em um pedestal como exemplares da raça humana, e Bonaparte certamente tem sido uma dessas figuras.

Mas o Bonaparte que vemos em Napoleon não é tratado dessa maneira. Claro, ele ganha algumas batalhas ao longo das duas horas e meia de duração do filme, mas a ênfase aqui está em Napoleão, a pessoa, e não no estrategista. E isso é muito mais interessante, pelo menos quando é Ridley Scott quem está enfatizando.

O filme “Napoleon” começa em 1793 com a execução de Maria Antonieta, que Napoleão testemunha. É uma cena impressionante, com a rainha sendo atacada com frutas enquanto caminha para a guilhotina, e o filme nos leva através do processo completo de Maria Antonieta sendo colocada no dispositivo e depois perdendo sua cabeça. É uma sequência muito experiencial, levando o público através da execução de uma maneira que nos faz sentir como se estivéssemos vivenciando a total banalidade do momento, bem como a significância do mesmo.

A partir daí, o filme nos leva através dos maiores sucessos de Napoleão, desde a quebra do cerco em Toulan no início de sua ascensão até seu exílio em Santa Helena. Mas, novamente, não é realmente sobre tudo isso, pois o filme não está tentando mostrar o quão legal e inteligente Napoleão é, e também não está tentando servir como um retrato completamente histórico e abrangente do homem. Em vez disso, o fio condutor se concentra em sua admiração por Josefina de Beauharnais (Vanessa Kirby) e como essa admiração influenciou muitas de suas decisões durante sua ascensão ao poder e subsequente reinado como Primeiro Cônsul e depois como Imperador.

Para ajudar a fazer esse ponto, temos várias cenas de sexo apresentando Napoleão Bonaparte, e todas são bastante constrangedoras. Uma delas começa quando Napoleão interrompe Josefina enquanto ela está arrumando o cabelo, fazendo uma dancinha estúpida para dizer a ela que está pronto para o amor, Josefina protesta, mas Napoleão não para de fazer sua dancinha excitada, e eventualmente ela cede.

Corta para Josefina olhando muito entediada enquanto Napoleão faz seu negócio, pois não é exatamente retratado como um amante bom ou cuidadoso durante essas cenas.

Após se destacar com seu papel nas duas primeiras temporadas de “The Crown”, que sempre li como uma sátira muito seca, Kirby parece completamente à vontade com essa abordagem não totalmente séria do grande tema. Ela está tão confortável que não tem problema algum em arrancar frequentemente o comando da tela de Joaquin Phoenix, que acho que talvez estivesse canalizando um pouco demais seu personagem Coringa. Ele ainda é divertido, mas Kirby rouba frequentemente a cena.

Mas a verdadeira estrela ainda é o Ridley Scott de 85 anos, que traz tudo o que tem para este filme. E graças a ele por fazer isso, apesar dos esforços junto de Martin Scorsese, o épico histórico de grande orçamento é um gênero em extinção, e poucos outros cineastas poderiam criar cenas de batalha históricas tão espetaculares. Nos dias de hoje, “Napoleon” é único: um épico histórico muito caro que passa grande parte de seu tempo zombando de seu famoso personagem principal, sem realmente tratá-lo com qualquer reverência. Quando Napoleão se gaba de sua proeza como líder militar, sempre soa meio bobo. E ele se gaba muito! E esse é o ponto desta produção.

Nessa linha, fico intrigado com essa tendência tonal que os filmes de Scott tomaram recentemente. Seus três últimos filmes, “Napoleon”, “House of Gucci” e “The Last Duel”, foram todos baseados em histórias reais que não têm grande amor pelas pessoas sobre as quais falam. Embora esses três filmes tenham sido um pouco mais longos do que provavelmente precisavam ser, percebo seu desprezo por pessoas poderosas. A Lady Marguerite de Jodie Comer em “The Last Duel” é a única personagem principal desses três filmes que não é tratada como o alvo de uma piada.

Acho essa maneira de ver o mundo bastante curiosa, onde pessoas ricas e poderosas geralmente não têm muitas qualidades tangíveis positivas.

Em termos humanos, não, a proeza militar realmente não é uma qualidade positiva na maioria das situações. Uma vez que Josefina morre e a história de Napoleão é concluída em Santa Helena, o filme contém um pequeno posfácio importante, pois lista os enormes números de pessoas que morreram como resultado de cada uma das “grandes” campanhas de Napoleão. Esta é a lição que você deve levar para fora do cinema e não importa o quão incrível Napoleão fosse como general, porque foi, no final das contas, apenas o cara responsável por uma quantidade inimaginável de mortes.

Por fim, de acordo com a história, Napoleão não era uma pessoa tão legal assim. O filme trata Napoleão com aproximadamente a mesma quantidade de respeito que “The Last Duel” tinha por Jean des Carrouges de Matt Damon e talvez seja exatamente assim que deveria ser ou que Ridley Scott deseja mostrar ao público. Enfim, boa diversão!

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