Os Quietos

“Os Quietos” (The Quiet Ones) é um filme duro e violento sobre um grupo de homens desorganizados do submundo dinamarquês que roubam dezenas de milhões de dólares de uma unidade de processamento de dinheiro em Copenhague. Será muito divertido para os devotos da história do suspense policial porque parece que as pessoas que o fizeram pegaram pedaços de quase todos os filmes desse tipo já feitos e os destilaram em uma única obra. Ele desliza pelas superfícies de seus personagens e seu mundo e raramente cava tão fundo quanto alguém gostaria. Mas a experiência é intensa, e as superfícies são lindas. Existem alguns personagens e situações que farão você pensar:

“Ah, esse clichê de novo”, mas que você decidirá abraçar porque o filme é bem construído e excepcionalmente atuado e tem várias sequências de ação deslumbrantes, tudo em uma tomada.

Mas, como se vê, “Os Quietos” não é uma mistura que aglutina nada além de outros filmes. É uma releitura de algo que realmente aconteceu: o maior assalto da história da Dinamarca . Qualquer conexão com a história do cinema além disso é certamente intencional, e todos os envolvidos parecem estar se divertindo muito fazendo o que equivale a um banco de dados dramatizado de filmes onde homens violentos roubam coisas e se voltam uns contra os outros.

Conforme dirigido por Frederik Louis Hviid , “Os Quietos” é enormemente influenciado por “Heat” de Michael Mann, bem como por seu filme de estreia “Thief”, em particular a cinematografia brilhante e contrastante (de Adam Wallensten, que trabalhou em “The Last of Us” e a música borbulhante de sintetizador que parece colocar os personagens em um torno e esmagá-los gradualmente.

Mas o filme também ostenta a atenção aos detalhes jornalísticos que associamos a Mann, bem como a Martin Scorsese, cujos próprios filmes policiais abrem espaço para explicações detalhadas de como as coisas são feitas, como o desvio do dinheiro diário em “Cassino” ou a invasão de um restaurante em “Os Bons Companheiros”.

E sua sensibilidade vai além disso, abrangendo clássicos dos anos 1940 como “Criss Cross”, “The Killing”, “White Heat” e “The Asphalt Jungle”. O filme começa com um assalto a um carro blindado que termina em tragédia. O personagem principal, Kasper (Gustav Dyekjær Giese), que é o mentor do crime, é um boxeador envelhecido de habilidade moderada que quer ganhar dinheiro suficiente para se mudar, com sua esposa e sua filha, de moradias populares para uma vida confortável, mas aceitou que nunca alcançará esse objetivo no ringue.

Mas quando você descobre que tudo é baseado em pessoas e coisas reais, pode ser frustrante perceber que tudo isso foi aparentemente tratado como um estímulo para um roteiro de filme policial que também funciona (ou assim parece) como uma audição para projetos de Hollywood muito mais bem financiados, provavelmente estrelados por alguém como Brad Pitt ou talvez Jason Statham (que fez um clássico filme de assalto a carro-forte, “A Ira do Homem”, com Guy Ritchie alguns anos atrás).

Em uma entrevista para a revista Time , o diretor fala extensivamente sobre a história real, e seu resumo é cheio de detalhes tão fascinantes que parece contraintuitivo tê-los deixado de fora do roteiro em favor de tropos um tanto reformulados de outros filmes policiais. “Os criminosos fizeram de tudo para esconder suas identidades uns dos outros. Ninguém sabia o nome um do outro e eram tipicamente chamados pela cidade de onde eram. Outros foram a medidas mais extremas, incluindo um homem que, de acordo com Hviid, usava um travesseiro sob a camisa o tempo todo, então ele não poderia ser precisamente perfilado por nenhum dos outros criminosos. Um andava com uma falsa claudicação, e outros usavam mãos falsas. Esses detalhes físicos foram deixados de fora de ‘The Quiet Ones’.

Embora sejam precisos, ‘parecia absurdo e quase cômico’, diz Hviid.” Bem, sim. Mas também são os trechos em “Cassino” onde um avião de vigilância do FBI fica sem combustível e tem que fazer um pouso de emergência em um campo de golfe, e um diretor de cassino fica furioso porque os muffins de mirtilo da cozinha não têm todos o mesmo número exato de mirtilos distribuídos uniformemente.

Quando uma história real entrega a um artista uma quantidade enorme de evidências de quão estranhamente única a vida pode ser, os artistas devem aceitá-la, não dizer: Não, obrigado! Tenho uma biblioteca de outros filmes de assalto para usar.

“Os Quietos” também é, como você provavelmente adivinhou, um filme predominantemente masculino, em virtude do ambiente do mundo real e das tradições cinematográficas das quais ele vem. Mas isso não explica ou desculpa o aparente desinteresse do filme no punhado de mulheres que ele inclui, como uma namorada abusada de um dos membros da equipe cujas poucas cenas são principalmente sobre estabelecer que um cara que você já sabia que era mau é, na verdade, ainda mais mau do que você pensava. Há uma subtrama sobre uma guarda na unidade de triagem de dinheiro, Maria (Anders Frithiof August), que quer se tornar uma policial que, no final das contas, não dá muito.

Isso seria menos irritante se uma das principais influências dos cineastas, “Heat”, não dedicasse tanto tempo à vida pessoal dos bandidos quanto aos seus crimes, e muito proveitosamente.

Por fim, muitas das cenas silenciosas do filme são apoiadas por notícias de TV ouvidas ou brevemente vislumbradas sobre o colapso financeiro de 2008, o que realmente não tem nada a ver com o enredo, mas serve para lembrar os fãs do noir americano “Killing Them Softly”. Este último é um novo clássico do gênero de suspense policial. Foi dito por muitos cineastas e críticos que se você vai lembrar os espectadores ávidos de outro filme melhor que eles poderiam estar assistindo, você tem que trazer criatividade e originalidade e fazer o filme que está fazendo a referência tão bom quanto os que estão sendo referenciados. “Os Quietos” não chega lá. Mas é envolvente do mesmo jeito. O que quer que esses cineastas façam a seguir provavelmente será tão despretensiosamente profissional quanto este.

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